Sodra dit voorgehou is as 'n hoofopskrifkenmerk op slegs die hoogste graad digitale video-/bioskoopkameras, soos die Sony CineAlta-lyn, het log (logaritmiese) opname 'n steunpilaar geword op meer bekostigbare professionele produkte, soos die Canon EOS-C-reeks, en meer toeganklik deur prosumer produkte soos die Sony ¦Á-reeks spieëllose kameras. Een van die redes waarom log-opname so algemeen geword het, is dat dit dikwels geassosieer word met die idee van beter beeldkwaliteit. In 'n neutedop, opname deur 'n logfoto-profiel of kromme te gebruik, behou meer van jou beeld se dinamiese omvang en tonaliteit deur die digitale blootstellingswaarde-voorstellings oor die hele waardestel te herverdeel deur 'n voorafbepaalde logaritmiese funksie te gebruik. As jy daardie sin en die implikasies verstaan het, hoef jy waarskynlik nie die res van hierdie artikel te lees nie. Dus, vir die res van ons wat nie so vertroud is met die geek-taal wat ek sopas uitgegee het nie, wat beteken dit in gewone Engels? Laat 'n dieper kyk.
Die Basics
“Die probleem ontstaan met die besef dat die blootstellingswaardes waarmee ons lig meet nie lineêr is nie.”
Om log-opname te verstaan, moet ons sien hoe video-inligting tradisioneel geënkodeer word op mees algemene videokameras, DSLR's, spieëllose kameras en selfs selfone. Lig word deur jou kamera se lens op jou kamera se beeldsensor gefokus. Die sensor vertaal dan die hoeveelheid lig wat elke individuele pixel tref in 'n elektriese spanning. Meer lig is gelyk aan hoër spanningsuitset vanaf die sensor. Die kamera se A/D (analoog na digitaal) omsetters vertaal daardie spannings na digitale blootstelling waardes, wat geënkodeer en saamgepers word in die videolêer wat op die kamera se geheue aangeteken word. Nou hier is dit waar dinge 'n bietjie ingewikkeld kan raak, so verdra dit met my. (Ter wille van eenvoud sal ek nie rou video-opname en die debayering-proses hier bespreek nie, aangesien dit sy eie logaritmiese eienskappe het.) As jou video ¡ªsoos die meeste video's nie met 'n logfoto-profiel opgeneem is nie, is dit moontlik die blootstelling word op 'n lineêre wyse aangeteken. Video wat op hierdie manier opgeneem of geënkodeer is, lyk mooi op jou gemiddelde rekenaarmonitor/televisie en sal 'n goeie hoeveelheid sigbare kontras hê van swart tot wit. Dit beteken dat met min of geen verwerking, daardie video redelik goed op byna enige vertoontoestel sal lyk, mits die blootstelling en witbalansinstellings korrek was terwyl opname plaasgevind het.
Wie gee om vir Log?
Dus, as jou video reeds vir byna enige skerm werk sonder ekstra moeite, wie gee om vir logboek? Wel, die opname van video met behulp van 'n lineêre prentprofiel is goed vir baie situasies; dit is egter nie sonder 'n paar ernstige beperkings nie. Om hierdie beperkings te verstaan, laat ons terugverwys na die kamerabeeldproses wat ek hierbo bespreek het, veral die laaste bietjie met betrekking tot die A/D-omskakeling van die spanning wat van die sensor af kom. Dit is in hierdie belangrike stap dat 'n prentprofiel ¡ª ook bekend as 'n blootstellingskurwe ¡ª toegepas kan word. 'n Lineêre opname word lineêr genoem omdat geen blootstellingskurwe hoegenaamd toegepas word nie. Die probleem ontstaan met die besef dat die blootstellingswaardes waarmee ons lig meet nie lineêr is nie. 'n Blootstelling ¡° stop ¡± verteenwoordig 'n verdubbeling of halvering van die werklike ligvlak, nie 'n toename met een of ander arbitrêre lineêre waarde op 'n skaal nie. Jy kan in werklikheid sê dat blootstellingswaardes self logaritmies is!
Nog 'n nader kyk
As die tweespalt nog nie voorgekom het nie, laat 'n bietjie verder delf. In 'n 8-bis-binêre videolêer, soos dié wat deur die meeste verbruikers- en prosumer-toerusting aangeteken is, is daar 256 (28) moontlike blootstellingsvoorstellings beskikbaar oor die hele spektrum, vanaf absoluut swart tot superwit. Pixels wat absoluut swart is (geen blootstelling aangeteken nie) kry die laagste waarde van 0. Superwit pixels (dink uitgeblaasde hoogtepunte) kry die hoogste waarde van 255. Alles anders beslaan die 254 waardes tussenin. Dus, werk agteruit, deur die kameravoorbeeld te gebruik: in 'n lineêre opname word die spannings wat van elke pixel van die kamera se sensor af kom een van daardie 256 waardes toegeken, gebaseer op spanningsvlak, wat bepaal word deur die werklike blootstellingsvlak van die beeld wat deur die lens gefokus word. Aangesien blootstellingswaardes logaritmies is, weerspieël die spanningsvlakke wat deur die sensor na die A/D-omsetter uitgestuur word dit. En wanneer daardie spannings by die A/D-omsetter aankom, teken dit dit aan deur 'n lineêre funksie te gebruik. Die nadeel is dat hierdie metode die 256 waardes bo-laai, en die dinamiese reeks sal nie eweredig oor die 8 bisse verteenwoordig word nie. Dit is 'n bietjie makliker om visueel te verstaan, so kyk na die grafiek hieronder.
Die X-as wys 'n hipotetiese beeld se hele blootstellingreeks wat in 8 waardes verdeel is. Ter wille van eenvoud, laat ¡¯ s verwys na hierdie beeld as met 8 stops van dinamiese omvang (ongeag die dinamiese omvang van jou kamera, hierdie beginsel moet dieselfde bly). Die Y-as toon die toegekende waarde van 'n gegewe helderheid relatief tot elk van die 8 bisse; dus word die waardes uitgedruk as binêre eksponente. Met 'n lineêre opname vorm die punte wat wys waar elkeen van die stoppunte op hierdie skaal voorgestel word, 'n reguit lyn wat van 0 tot by 255 gaan. Maar wag. Kyk na die numeriese verskil tussen stop 7 en 8. Daardie een stop kry 'n hele 128 stukkies voorstelling, die helfte van die hele stukkie diepte van die beeld! Die stop daaronder kry 64 bisse, en die stop daaronder word net 32 bisse gerantsoeneer, ensovoorts. Dit laat die onderste vier stoppe (helfte) van die blootstellingsreeks, waar al die skadu-inligting in jou beelde lê, met net 'n sestiende van die hele bietjie diepte van jou beeld. Wat as jy wil herstel of jou skaduwees wil versterk tydens gradering? Sterkte. Dit sal net 'n gemors word. Die probleem is tweeledig, want as jy jou beeld oorbelig om te kompenseer vir hierdie bolaai en besonderhede in daardie skadu-areas te kry, word byna die helfte van jou bietjie diepte gewy aan hoogtepunte wat uitgewaai word. Logopname het ten doel om dit alles op te los.
Die Oplossing
Log opname tot die redding! Noudat ons standaard lineêre opname verstaan, sal dit makliker wees om te verstaan hoe log opname werk. Om weer terug te gaan na jou kamera se A/D-omskakeling, in plaas daarvan dat die A/D-omskakelaar lineêr waardes toeken, en sodoende die vorige grafiek 'n reguit lyn gee, pas dit 'n kromme toe op die blootstelling voordat die beeld saamgepers word en aangeteken. Hierdie kromme skuif die onderste en middelste dele van die dinamiese reeks na die boonste deel van die dinamiese reeks, waar die meeste van die bisdiepte toegewy is. As 'n logbeeld op 'n grafiek geplot sou word, sal dit so iets lyk.
Hierdie verskuiwing het die ooglopende newe-effek om die beeld uit te was wanneer dit op 'n konvensionele monitor gekyk word. Kyk na hierdie raamgrepe hieronder.
Lineêre lae beeld
S-log2 beeld
Albei hierdie raamgrepe is van lêers wat deur my Sony ¦Á7S opgeneem is. Albei is op dieselfde tyd van die dag opgeneem met die Zeiss Loxia 35mm f/2 wat op f/22 gestel is. Die prent aan die linkerkant is opgeneem met 'n lineêre prentstyl by ISO 400, en die prent aan die regterkant is opgeneem met die S-Log2-beligtingskurwe, gestel op die laagste ISO moontlik, 3200. Ek het die sebras gebruik om te verseker dat die beelde was net kort van knip in die hoogtepunte. Let op hoeveel platter die S-Log2-beeld is. Ongelukkig was dit 'n relatief plat dag uit, so die effek is nie heeltemal so uitgesproke as wat ek dit graag sou wou hê nie. Ongeag, die lineêre beeld het amper geen skadu-inligting nie. As jy onder die dek kyk, is die lineêre opname basies swart, en jy kan skaars die houtpatrone en die kruiwa uitmaak.? Die S-Log2-opname het die houtpatrone, sowel as die kruiwa duidelik gedefinieer. Noudat jy daardie detail het om mee te werk, kan jy 'n prent skep met uitstekende gradering en besonderhede in die skaduwees, alles sonder om jou hoogtepunte te knip. Maar om dit te doen, moet jy die ekstra stap van kleurgradering byvoeg. So ek het in my NLE ingegaan en ek het die S-Log2-lêer gegradeer. Vergelyk beelde weer. Hierdie keer is die prent aan die regterkant 'n rofweg gegradeerde S-Log2. Die prent aan die linkerkant is identies aan die linker prent hierbo.
?
Lineêre lae beeld
Gegradeerde S-Log2-beeld
?
Die gegradeerde S-Log2-beeld het baie beter gradasie in die skaduwees in vergelyking met die lineêre beeld, met vergunning van die herverspreide blootstellingswaardes. Nou verg die gradering van houtmateriaal oefening, en hoewel ek ondervinding gehad het om in verskillende vorme van hout te skiet, is ek geensins 'n professionele kleurmaker nie. Iemand wat kleurkorreksie en gradering vir 'n lewe doen, kan werklik log-geënkodeerde beelde neem en 'n paar ernstige toorwerk daarmee doen. Miskien, ironies genoeg, hamer die proses wat in na-produksie gedoen word, in werklikheid die kromme in die houtmateriaal uit om dit meer lineêr te maak.
Terug na realiteit
Alhoewel log-opname meer buigsaamheid verleen, is dit nie sonder enige waarskuwings nie. Ja, houtmateriaal is buigsaam, maar daardie feit gee jou nie die vryheid om lui te wees en nie jou blootstelling te kontroleer nie. Inteendeel, jy moet selfs meer versigtig wees met jou blootstelling, veral as jy dit weer op 'n ongekorrigeerde monitor nagaan. Sommige monitors kan wat genoem word LUT'e (Opsoektabelle) gebruik om te kompenseer vir die logkurwe en 'n lineêre beeld voor te stel wat nie uitgespoel is nie. Baie kleurmakers gebruik ook LUT's as 'n beginpunt vir die gradering van houtmateriaal. 'n Monitor wat LUT's ondersteun, soos die SmallHD 500- en 700-reeks-monitors, kan van onskatbare waarde wees op stel wanneer jy houtmateriaal neem. Dit sal nie net jou blootstelling konsekwent hou nie, maar dit sal jou kliënt daarvan weerhou om te wonder hoekom jou beeld so uitgewas lyk. Monitors met omvangs, d.w.s. golfvorms en histogramme, is ook handig in hierdie situasies, wat jou in staat stel om akkurate kniphoogtepunte en behoorlike blootstelling te assesseer. Aangesien elke verskillende tipe hout sy eie kromme het, is aparte LUT's nodig vir elke handelsmerk hout waarmee jy wil skiet.
Terwyl ons die onderwerp tot 'n mate aangeraak het, maak dit nie seer om te herhaal dat enigiets wat in die logboek aangeteken is, 'n graderingstap sal vereis vir die beeldmateriaal om vertoonbaar te wees nie. As jy jou weg wil leer ken rondom die gradering van log-materiaal, probeer Blackmagic Design se DaVinci Resolve-sagteware (wat ook 'n swellende redigeerstelsel is). Die standaard weergawe, wat die meeste van die funksionaliteit van die volledige Resolve Studio het, is gratis beskikbaar vanaf die Blackmagic Design Webwerf. Dit word nie veel beter as dit nie, maar kleurgradering-inproppe, soos Red Giant se Magic Bullet Suite en FilmConvert ('n persoonlike gunsteling van my) is ander opsies wat binne die meeste ander NLE's soos Adobe Premiere werk, Avid Media Composer, en Final Cut Pro X, is ook aan die toeneem. Hulle is maklik om te gebruik en kan uitstekende resultate behaal sonder om jou beeldmateriaal na aparte graderingsagteware te stuur. Op die ou end is dit aan jou. Logmateriaal is buigsaam, so dit gaan alles oor hoe jy dit wil verwerk.
Keuses langs die lyn
Nou, om dit alles huis toe te bring. Dit is maklik om te verstaan hoekom logboek aanvanklik net op die topkameras soos die Sony F35 en ARRI ALEXA geïmplementeer is. Dit is 'n professionele hulpmiddel wat stadig in prosumer-toerusting afgesyfer het. Dit is 'n groot seën vir ons filmmakers, want dit bied die buigsaamheid wat ons benodig om die beste moontlike beelde in ons rolprente te plaas. Selfs op voorwaarde dat die meeste van ons kameras opneem na swaar saamgeperste codecs soos H.264, help log ons om die data wat opgeneem word, te maksimeer. Sekerlik, dit verg 'n bietjie meer moeite tydens produksie en in naproduksie, maar hey, soms bring 'n bietjie ekstra moeite jou soveel nader aan die kunsvorm wat jy beoefen en maak dit baie meer jou eie. Log gaan alles oor keuses in die lyn, so gaan voort, gryp jou kamera en gee log-opname 'n draai.
