'n Opnameateljee word ook 'n opnameateljee genoem, wat, soos die naam aandui, 'n plek is vir opname. Dit moet dus voldoen aan die vokale voorwaardes wat vereis word deur die omgewing wat vir opname gebruik word. Die omgewing van die opname speel 'n deurslaggewende rol in die kwaliteit van die opname. Trouens, alle aspekte van die opname bepaal die kwaliteit, en die omgewing is besonder belangrik. Omdat die omgewing verband hou met die klank wat deur die klankbron self geproduseer word, is dit futiel as die omgewing nie goed is nie, maak nie saak hoe goed die toerusting is nie. Daar is baie soorte opname-ateljees, en verskillende tipes opname-ateljees het verskillende optredes. Oor die algemeen is ons gewoond daaraan om opnameateljees te onderskei deur die eienskappe van die klankveld. Op hierdie manier is daar oor die algemeen verskeie tipes opname-ateljees: natuurlike weerklankateljees, sterk klankabsorpsie-ateljees (ook stil ateljees genoem) en aktief-stil-ateljees (ook genoem LEDE-ateljees). In hierdie artikel, kom ons leer ken die opname-ateljee.
'n Natuurlike weerklankateljee word ook 'n musiekopnameateljee genoem. Soos die naam aandui, benodig dit 'n groot volume en kan dit op sy eie galm genereer. Daarom is die kenmerke van natuurlike weerklankateljees groot in grootte, onreëlmatig in vorm en laag in agtergrondgeraas, wat die nagalmtyd en frekwensieresponseienskappe wat deur musiek vereis word, kan produseer. Dit wil sê, dit is 'n akoestiese ruimte naby 'n diffuse klankveld. In 'n sekere sin is 'n natuurlike weerklankateljee eintlik 'n leë groot konsertsaal.
natuurlike galmhokkie
Daarom is die klank wat in die natuurlike weerklankateljee opgeneem is, die naaste aan die werklike uitvoering. So soms, om werklike effekte op te neem, word baie ander geleenthede dikwels as opnameateljees, soos kerke, gebruik.
Natuurlik is 'n opname-ateljee 'n plek wat toegewy is aan opname, nie 'n toegewyde konsertsaal nie, so dit is nie ontwerp om die gehoor die beste klank soos 'n konsertsaal te laat hoor nie, maar om die opname-effek te oorweeg. Oor die algemeen word natuurlike weerklankateljees gebou om die uitvoering van grootskaalse bands soos orkeste op te neem, en is oor die algemeen groter in grootte. Sommige oorskry selfs 5,000 XNUMX kubieke meter.
Net 'n volume is nie genoeg nie. Ons weet dat in 'n ruimte met 'n groot volume, die weerklank baie groot moet wees. Almal weet seker dat in 'n groot huis, as die mure kaal is, wat is die beweging as jy skree, hehe. Daarom moet 'n mate van akoestiese verwerking in die opname-ateljee uitgevoer word, sodat die nagalmtyd binne 'n sekere mate beheer kan word, en die verskynsel van binnenshuise versadiging vermy kan word. Die sogenaamde binnenshuise versadiging beteken dat die klankdrukvlak in die ateljee te hoog is, sodat die klank sal ontplof. Trouens, as jy nie staatmaak op klankabsorpsie en ander middele nie, maar net staatmaak op die volume van die kamer, dan moet die volume van die opname-ateljee in teorie 10,000 1.7 kubieke meter oorskry om 'n simfonieorkes op te neem. Natuurlik is so 'n groot opname-ateljee baie onprakties. Daarom is die sogenaamde "natuurlike nagalm"-ateljee nie heeltemal natuurlik nie, maar die nagalmtyd word beheer deur die akoestiese binneversiering. Oor die algemeen is die weerklanktyd van vandag se groot ateljees nie meer as XNUMX sekondes nie, en sommige is selfs korter.
Opname-ateljee mure is oor die algemeen klankabsorberend
Tans het byna alle groot opnameateljees verstelbare akoestiese eienskappe, ook bekend as multifunksionele ateljees. In so 'n ateljee is die nagalmtyd verstelbaar. Oor die algemeen is dit toegerus met klankisolasieskerms, hangende reflektiewe oppervlaktes, hake vir klankabsorberende panele en ander geriewe. Deur reflektiewe panele, klankabsorberende panele op te hang en klankdigte skerms te plaas, kan die akoestiese omgewingsparameters in die skuur verander word. Sodoende kan die volume van die skuur onnodig gebou word.
Trouens, die sogenaamde natuurlike weerklankateljee wat hierbo genoem is, het vandag geleidelik sy betekenis verloor. Want lank gelede is die klankveld van die opname deur die opname-ateljee gegee. Nou kan die klankveld, nagalmtyd en ander eienskappe van die klank deur die rekenaar gegee word. Op hierdie manier, solank ons die droë klank van die klank opneem, word die res aan die rekenaar oorgelaat om te doen. Daar is dus geen behoefte aan galm in die ateljee self nie. Daarom is die mees algemene opname-ateljee nou die stil ateljee. Dit wil sê, 'n sterk klank-absorberende stand.
Klein opnameateljees word in sterk klankabsorberende ateljees gemaak
Die sogenaamde sterk klankabsorpsie, dit wil sê, die nagalmtyd is baie kort, amper nee. Oor die algemeen, in so 'n ateljee, oorskry die nagalmtyd van 2000 kubieke meter nie 0.6 sekondes of selfs minder nie. As dit ’n klein opnameateljee is, of selfs ’n tuisopnameateljee van meer as tien vierkante meter, is daar geen manier om oor die nagalmtyd te praat nie. Omdat die weerklank van die ateljee self heeltemal betekenisloos is, word alles oor die klankveld deur die rekenaar in naproduksie vervaardig, en die ateljee self is nie meer nodig nie. Die rol van die opname-ateljee is slegs klankabsorpsie en klankisolasie.
Trouens, elke opname-ateljee in 'n persoonlike ateljee is nou 'n sterk klankabsorberende ateljee. Die funksie daarvan is klankabsorpsie en klankisolasie. Klankabsorpsie beteken dat die kamer nie refleksies weerkaats nie, en slegs die droë klank word opgeneem. Die klankisolasie is om dit van die buitewêreld te skei, sodat die klank van die buitewêreld nie die skuur mag binnegaan nie. Op hierdie manier is wat ons opgeneem het pure “droë klank”, en daarna word alles met die rekenaar gedoen. Maar sulke skure is beperk tot individuele ateljees. As jy 'n simfonieorkes intyds wil opneem, is daardie man-ateljee nie genoeg nie. Benodig steeds 'n groot ateljee met galmtyd om dit te doen.
In werklike opname is daar dikwels baie moeilike probleme, soos oorspraak, sommige instrumente is hard en sommige is baie klein. In die ateljee sal daar probleme van ongelyke klank en oorspraak wees. Byvoorbeeld, die klank van gongs en tromme kan in al die mikrofone in die ateljee gespan word. Die klank van 'n viool is baie onaangenaam as daar te min galm is, en dit is nie goed as die koperblaas se galm te veel is nie. Daarom is 'n meer gebruikersvriendelike opname-ateljee 'n aktief-stil-ateljee, ook genoem 'n LEDE-ateljee. Hierdie soort opname-ateljee maak die weerklanktyd in dieselfde ateljee anders deur middel van argitektoniese ontwerp en akoestiese versieringsontwerp. Een gedeelte is weergalmend, terwyl die ander sterk absorberend is. Op hierdie manier kan die opname-ingenieur verskillende instrumente in geskikte posisies rangskik volgens hul behoeftes om die beste effek te verkry.
Daarbenewens het LEDE-skure dikwels geïsoleerde selle. Soos klavierkamer, tromkamer, ens. Op hierdie manier kan sommige instrumente wat geneig is tot oorspraak in die isolasiekamer opgeneem word, sodat daar geen oorspraak sal wees nie.
LED-skuur met isolasiekamer
klavierkamer
timpaan
Wat die opnameateljee betref, sal ons dit kortliks bekendstel. Trouens, vir 'n persoonlike ateljee is al die bogenoemde nutteloos, want dikwels kan ons net 'n kamertjie van tien vierkante meter of selfs minder as tien vierkante meter spaar vir 'n opname-ateljee. En so 'n opnameateljee kan net as 'n sterk klankabsorberende ateljee gebruik word. Doen net klankisolasie en klankabsorpsie. Die een is om te keer dat geluide van buite inkom, en die ander is om die refleksies in die kamer so min as moontlik te probeer hou. Niks anders nie, eintlik. Ha ha.
Opname-ateljee
Benewens die opname-ateljee, is die opname-ingenieur se kamer – die beheerkamer ook baie belangrik. Dikwels is die beheerkamer ook waar die vermenging plaasvind. Natuurlik is daar ook baie ateljees met toegewyde mengkamers. Die omgewing van die beheerkamer beïnvloed die akkuraatheid van monitering direk. Oor die algemeen moet die beheerkamer aan die volgende voorwaardes voldoen:
1. Die weerklanktyd in die beheerkamer moet so kort as moontlik wees, gewoonlik tussen 0.25-0.40.
2. Die akoestiese omgewing moet simmetries wees.
3. Die frekwensie by die moniteringsposisie moet dienooreenkomstig plat wees.
Vir 'n lang tyd was die voorkant van die beheerkamer aktief en die agterkant was stil. Ons weet dat daar oor die algemeen 'n glaswaarnemingsvenster tussen die opnameateljee en die beheerkamer is. Daar is baie groot opnameateljees, en die waarnemingsvensters is baie groot. Die glas self weerkaats klank, en so ook die grond. Daarom plaas mense baie klankabsorberende materiale in die agterste area om klank te absorbeer. Op hierdie manier sit die opname-ingenieur basies in die "stil sone" om te monitor. Daar is egter later gevind dat in hierdie akoestiese omgewing, die klank wat deur die monitorluidsprekers uitgestraal word, 'n kort-vertraagde pre-refleksie-klank sal produseer as gevolg van die weerkaatsing van verskeie reflektiewe oppervlaktes aan die voorkant van die beheerkamer, wat sal inmeng met die Die klank by die moniteringsposisie, wat daardeur 'n kamfilter by die moniteringsposisie genereer, beïnvloed die moniteringsakkuraatheid. Ook, oormatige klankabsorpsie en gebrek aan weerklank by die moniteringsposisie kan monitering onakkuraat maak.
Daarom is die beheerkamer gewoonlik die voorkant met sterk klankabsorpsie, dit wil sê die voorkant is stil, en die agterkant is aktiewe LEDE-beheerkamer. Oor die algemeen moet die voorste area van die beheerkamer, dit wil sê die einde waar die monitorluidsprekers geplaas word, soveel as moontlik met klankabsorberende materiale gerangskik word, sodat die klank van die monitorluidsprekers die ore van die opname-ingenieur sonder enige kort-vertraging refleksie klank. Aan die ander kant is die agterkant net die teenoorgestelde. Dit is nodig om 'n reflektiewe oppervlak op te stel en dit 'n klankverspreider te maak.
LED-beheerkamer
Die voordele van so 'n beheerkamer is baie. Eerstens, in so 'n moniteringsomgewing is die tydsinterval tussen die direkte klank en die vroeë gereflekteerde klank groot, dus het die klankkurwe wat deur die opname-ingenieur gehoor word 'n hoë piek-tot-dal-digtheid en 'n smal breedte. Oor die algemeen moet dit minder as 1/6 teen ongeveer 500Hz wees. Die oktaaf behoort 1/12 oktaaf te bereik teen ongeveer 1000Hz, wat kleiner is as die breedte wat die menslike oor kan onderskei, dus kan dit as 'n relatief plat frekwensierespons beskou word. Dit wil sê, in hierdie moniteringsomgewing kan die opwekking van kamfiltrering vermy word.
Nog 'n vorm van LEDE-beheerkamer
Tweedens, omdat die agterkant van die beheerkamer 'n diffuse refleksie-oppervlak het, kan die beheerkamer met 'n relatief klein volume ook dieselfde effek as 'n groot vertrek verkry. Verder, omdat die monitorluidsprekers op die aktiewe area gerig is, word die klankenergie van die weerklank ten volle benut, wat die probleme van klankkleur, fladder-eggo's, ens. wat veroorsaak word deur die klein grootte van die beheerkamer vermy word. Aangesien die gereflekteerde klank in die vroeë stadium van so 'n kontroleerder alles binne die Haas-effekgebied is, is die posisionering van die klankbeeld ook relatief akkuraat.
Klankabsorberende materiaal agter die monitorluidsprekers
Klankabsorberende agter die monitorluidsprekers
Hierdie artikel bespreek hoofsaaklik gesonde verstand oor opnameateljees en beheerkamers. Dit is waar dat dit vir baie individuele ateljees en amateurs nie prakties is om 'n professionele opnameateljee en beheerkamer te bou nie. Dikwels gebruik ons net ons slaapkamer, studeerkamer en selfs die opname- en beheerkamer in een kamer. Dit is baie algemeen. Daarom kan ons nie heeltemal professionele standaarde gebruik om amateurs te vra nie, maar ons moet steeds hierdie basiese basiese kennis verstaan, sodat ons kan verstaan hoekom die opname- en mengeffek van musiek maak by die huis altyd sleg is. En probeer om jou eie akoestiese omgewing te verbeter. Want of dit nou 'n opname-ateljee of 'n beheerkamer is, die akoestiese omgewing is van kritieke belang. Selfs as jy nie opneem nie en net musiek maak, maak die kamer saak!